糊塗塌客的巢

蘇慧倫【戀戀真言】滾石，2001
一直以來蘇慧倫都很紅，卻紅得不太真實，
造型很美麗，卻很不對勁，
定位以及年齡上的尷尬交迫而來，
蘇慧倫就這樣，消失了好一陣子

眼神裡閃亮著生命抉擇、聰明智慧、堅強意志，
一把嶙峋瘦骨的狗兒，
為什麼可以在傑克倫敦的筆下那麼讓人迷戀？
或許是因為太活靈活現，
不管是人類、狗兒或人狗之間的關係描述，
都相當真實

江美琪「親愛的  你怎麼不在身邊」（【想起江美琪】，2001）
在有港口VIEW的房間　在討價還價的商店　在凌晨喧鬧的三四點
可是親愛的　你怎麼不在我身邊　我們有多少時間能浪費
電話再甜美　傳真再安慰　也不足以應付不能擁抱你的遙遠

DURAN DURAN【THE WEDDING ALBUM】EMI，1993
音樂鋪陳變得氣度深遠，
意圖創造迴盪人心的餘韻，
並加強了打擊樂器的部分，
與早年DURAN DURAN短線炒作樂曲的手法大相逕庭

蕭菊貞【銀簪子—終究，我得回頭看見自己】，時報出版
蕭菊貞誠實地面對了自己，
以及自己對生命的疑惑，
雖然書中還是有許多不欲面對的問題，
卻在某些面向上，
不剝削，也不濫情地呈現了生命的本色

Dire Straits【Brothers in arms】WARNER BROS.，1985
頗像在小酒吧裡一邊喝酒抽煙，
酒過二巡（不到三巡）之後唱出來的歌，很有意思，
因為吉他表現實在太精彩，
精彩到連我這種只會彈兩個和弦的吉他白癡，
都忍不住會注意到Mark指尖滑過吉他弦的火熱表現。

Maurice Jarre【ENEMIES, A LOVE STORY】VARESE SARABANDE, 1989
斯拉夫舞曲風格的配樂，輕快卻不輕浮，
管樂和吉他的搭配有趣且新奇，
快板或慢板都好聽到直扣心弦

Mr. Children【Mr.Children 1992-1995 肉】、【Mr.Children 1996-2000 骨】TOY'S FACTORY，2001
MC的主唱櫻井和壽音質相當性感，
他的聲音與Mr. Children這個團名呼應得完美確實，
一點點少年感，一點點成人味道，
在那之間是對渺茫現世的不安與困惑

江口洋介、松雪泰子【救命病棟24時II】，富士電視台
男主角江口洋介在這齣戲的主要魅力，
其實不只是高超的醫技，
而是我覺得想看這部戲的人應該特別注意，
洋介那雙不太大的眼睛面對一切疑問時流露出來的表情，
以及每次答話之間沈默的片段和答話內容

玉置浩二【重回安全地帶】BMG，1999
玉置浩二的聲音可以穿透夜霧，
像一陣溫暖的氣流包圍你，
那樣具有煽情功能的聲波，不是性感的造作，
玉置浩二不搞那一套，
而是率直溫柔，把人推往幽微角落的力量

TEARS FOR FEARS 「I BELIEVE」（【SONGS FORM THE BIG CHAIR】，1985）
I believe that if you knew just what these tears were for
They would just pour like every drop of rain
That's why I believe it is too late for anyone to believe

豬瀨直樹（作）、弘兼憲史（畫）【真相夜線】，尖端
自然漫畫跟現實還是有段差距，
能不能有一群像「真相夜線」那般能夠堅持新聞人本色的工作人員，
我到現在都還在懷疑，
也不覺得新聞界真有那麼黑白分明，絕對的新聞正義

萬芳【貼心】滾石，1993
下班開車回家，
盯著路上迎風輕輕搖動的樹，
天空有灰灰金金的小麥色，
我突然好想聽萬芳

我認為，北川悅吏子或君塚良一這些編劇，
看到了中居不願意太多人知曉的一面，
不是閃耀如木村拓哉那般的過人明星氣質，
而是溫柔善良甚至並不太出色的脆弱個性，
靠近一點凡人本質的味道。

我簡直以為阿城寫的不是小說，而是詩句，
每一句都可以拿出來當作佳句摘，
但又沒有一個字帶著雕琢氣，
尤其一段話結尾總帶著幽默，
沒有狎玩，也不強作解人

久保田利伸【LA.LA.LA. LOVE THING】Sony Music,1996
熱帶島嶼上的小酒吧，來一杯藍色的熱情夏威夷，
看曬成小麥色的男女晃來晃去，
昏昏欲睡，風吹過椰子樹，空氣中有疏懶的味道，
閉上眼睛，然後，你就聽到了久保田利伸

黃韻玲「遠方」（【平凡】，1991）
我最想去的地方
在你心中的某處
那兒有八月的風吹
一月的太陽照耀
每一個季節最舒服的時候